Paparazzi (1964), Jacques Rozier – ★★ –

Commande faite à Rozier lors du tournage du Mépris pour filmer la rencontre entre Jean-Luc Godard et Brigitte Bardot, le cinéaste se réapproprie vite le film lorsqu’il découvre l’omniprésence près du tournage en Italie de ces photographes que Fellini avait nomme trois ans plus tôt “paparazzi” dans La Dolce Vita. Si bien qu’ils deviennent, ces photographes “people”, le véritable sujet du film. Ainsi, de Bardot et Godard nous n’aurons pas plus d’images que celle qu’un paparazzo pourrait lui-même prendre. De même que la forme du film de Rozier reprend les habitudes voyeuristes de cette pratique photographique. Jusque dans la manière dont il filme ces photographes, qui se retrouve sujets de leur propre pratique de l’image. Mais cette structure amusante se double d’une réflexion sur la vérité du “pris sur le vif” de ces photographies. En quelques minutes à peine, le cinéaste nous amène à reconsidérer toute réalité d’une image, en témoigne cette explicite déconstruction de cette photo de Bardot, baissant la tête pour regarder où elle marche, vite détournée en scandale vendeur. Car primo, le geste immortalisé dans la photo ne transcrit pas le contexte dans lequel il se déploie (d’où l’interprétation erronée qui en a été faite) ; et secundo, l’apparente distance de ce genre de photographies n’est pas celle de l’objectivité, mais résulte généralement d’un conflit entre le photographe et le sujet (la star) photographié, source de haines et déchainements en tous genres. Ce qu’on vend dans les journaux “people”, nous dit Rozier, c’est le ressentiment déguisé en vérité. L’illusion moderne et dangereuse de la photographie.

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